David Muth

November 2023

// DE

Für die Regionale 2024 schafft David Luca Muth eine immersive und multimediale Installation mit dem Titel Zeichnungen unter der Haut. Die KABUFF Residency ermöglicht ihm die direkte Einbeziehung der Räumlichkeiten für seine Arbeiten. Mit 180 Grad Kameras wird vor der Ausstellung ein performativer Akt aufgenommen. Verschiedene Objekte greifen die Auseinandersetzung des Künstlers zu seinem langjährigen Schaffens als Tätowierer auf. Materialien aus dem Tattoohandwerk werden neu verarbeitet und scheinen die Grenzen zwischen Tätowierungen, Bild, Kunst und Körper verschwimmen zu lassen. Vorzeichnungen, Prozess und Endprodukt eines Tattoos werden durch verschiedene Elemente stilistisch angedeutet. Durch die Arbeit mit Virtual Reality schafft es Muth, die Teilnehmenden schonungslos in den performativen Akt des Tätowierens eintauchen lassen und bietet somit die Möglichkeit, Brutalität und Intimität ungefiltert darstellen zu können.

Der Künstler David Luca Muth (*1989 in Freiburg im Breisgau) lebt und arbeitet in Karlsruhe und Freiburg. Seit 2019 studiert er Malerei an der Staatlichen Akademie der bildenden Künste Karlsruhe unter Helmut Dorner und Sophie von Hellermann. Bereits vor seinem Studium befasste er sich künstlerisch mit verschiedenen Medien, was sich bis heute in seiner Methodik und Motivwahl wiederfindet. Muth bedient sich an seiner Erfahrung und setzt sich mit ihr auseinander, um Grenzen zwischen den verschiedenen Richtungen des kreativen Gestaltens zu brechen. So bringt er neben der Malerei und des Zeichnens auch Designs für Bekleidung, Albumcover und Logos hervor. 2014 mitbegründete Muth das Kollektiv YOUTHLIFE, welches mit komplexen  bildhauerischen Elementen, Licht und Sound großräumige musikalische Veranstaltungen begleitet. Seit 2010 ist der Künstler als Tattoo Artist tätig. Diese Form der sozialen Kunst ist eine der größten Einflüsse in Muths Schaffensprozess. Stilistisch nutzt David Muth des Weiteren Motive aus seiner handwerklichen Arbeit als Maurer, privaten sowie weltlichen Themen und sieht sich in seiner Schaffensweise stets kritisch mit gesellschaftlichen Strukturen auseinandergesetzt.

Bericht

David Muth | Zeichnungen unter der Haut

„Für die Regionale 2023 habe ich während meiner Kabuff Residenz mehrere Arbeiten zum Thema ,Tätowierungen als Kunst‘ angefertigt. Dabei habe ich mir die Frage gestellt, inwiefern Tattoos als Kunst wahrgenommen werden.

Ich habe verschiedene Materialien verwendet, die einem im Tattoohandwerk geläufig sind. Zum einen Transferpapiere, mit denen ich Motive mithilfe von Abzugsmitteln auf Leinwände übertragen konnte, dann das Matritzenpapier selber, mit denen man spannende Überlagerungen von bereits genutzten Motiven erzeugen kann. Daraus sind Lichtkästen entstanden, die erst beim näheren Betrachten die filigranen Bilder enthüllen und aus der Ferne in ein abstraktes, violettes Lichtspiel bilden. Aus Latex und Polyurethan habe ich hautähnliche, flächige Formen gegossen, dann Motive mit Transferpapieren auf die Formen übertragen und teilweise Tattoofarbe mit einer Tätowiermaschine eingearbeitet. Das Ergebnis sind halbtransparente, morbide Werke, die keine spezielle Betrachtungsweise vorgeben und welche ich in der Ausstellung frei im Raum platzieren konnte.

Als neues Medium habe ich mit einer 180 Grad Kamera gearbeitet, mit welcher ich einen performativen Akt des Tätowierens dokumentiert habe. Als Endergebnis konnte der Besucher in einer Installation eine VR Brille aufziehen und fand sich in meiner Perspektive wieder, wie ich ein großes Motiv auf den Rücken einer Darstellerin tätowierte. Ganz nah kann man die Einarbeitung der Tinte in die Haut und somit die Spannung von Intimität und Brutalität wahrnehmen.

Die Kabuff Residenz ermöglichte mir einen Raum, in dem ich neue Medien und Herangehensweisen ausprobieren konnte und neue Arbeitsweisen entstanden sind. Ich fand es spannend, über neue Möglichkeiten nachzudenken, meine malerische Arbeit und das Tätowieren näher zusammen zu bringen und die Bedeutung von beidem für meine Schaffensprozesse intensiver zu definieren.“

// EN

For Regionale 2024, David Luca Muth is creating an immersive and multimedia installation under the title Drawings Under the Skin. The KABUFF residency allows him to directly incorporate the site for his work. Using 180 degree cameras, a performative act is recorded pre exhibition. Various objects pick up on the artist’s involvement with his many years as a tattoo artist. Materials from the tattoo profession are reprocessed and seem to blur the boundaries between tattoos, image, art and body. Sketches, process and final product of a tattoo are stylistically referred to by different elements. By working with virtual reality, Muth succeeds in ruthlessly immersing participants into the performative act of tattooing, thus offering the possibility to portray brutality and intimacy in an unfiltered way.

The artist David Luca Muth (*1989 in Freiburg im Breisgau) lives and works in Karlsruhe and Freiburg. Since 2019, he has been studying painting at the State Academy of Fine Arts Karlsruhe as a student of Helmut Dorner and Sophie von Hellermann. Prior to his studies he was already artistically exploring various media, which is still reflected in his methodology and choice of motifs today. Muth draws on his experience and uses it to break down boundaries between the different directions of creative expression. Thus, in addition to painting and drawing, he also produces designs for apparel, album covers, and logos. In 2014, Muth co-founded the YOUTHLIFE collective, which uses complex sculptural elements, light and sound to create large-scale musical events. Since 2010, the artist has been active as a tattoo artist. This type of social art is one of the biggest influences in Muth’s creative work. Furthermore, David Muth stylistically uses motifs from his work as a bricklayer, private and secular matters and always sees his work as a critical exploration of social structures.

Report

„For the Regionale 2023, I created several works on the subject of ‚tattoos as art‘ during my Kabuff residency. I asked myself to what extent tattoos are perceived as art.

I used various materials that are familiar to the tattoo trade. Firstly, transfer paper, which I used to transfer motifs onto canvases with the help of transfer media, and then the matrix paper itself, which can be used to create exciting overlays of previously used motifs. This resulted in light boxes that only reveal the filigree images on closer inspection and form an abstract, violet play of light from a distance. I cast skin-like, flat moulds from latex and polyurethane, then transferred motifs onto the moulds using transfer paper and partially incorporated tattoo ink using a tattoo machine. The results are semi-transparent, morbid works that do not dictate any particular way of looking at them and which I was able to place freely in the exhibition space.

As a new medium, I worked with a 180-degree camera with which I documented a performative act of tattooing. As a final result, the visitor was able to put on VR glasses in an installation and find themselves in my perspective as I tattooed a large motif on the back of a female performer. You can see the ink being worked into the skin up close and thus perceive the tension between intimacy and brutality.

The Kabuff residency gave me a space in which I could try out new media and approaches and new ways of working emerged. I found it exciting to think about new possibilities, to bring my painting work and tattooing closer together and to define the meaning of both for my creative processes more intensively.“

Instagram David Luca Muth

Live Tattoo Performance INKARNATION mit David Luca Muth am 5.1.2024 (c) Marc Doradzillo.

Foto (c) Oscar Chan Yik Long, courtesy of the artist.

Oscar Chan Yik Long  | A Horror to the Eyes of all Men Seeking Faith

August – September 2023

// DE

Oscar Chan Yik Long (Helsinki, Finland) konzentriert sich in seiner Arbeit auf persönliche Erfahrungen und erforscht die Bedingungen des Lebens, die Art und Weise, wie der Einzelne sich mit anderen verbindet, Angst, Mythologien und die visuelle Populärkultur. Er arbeitet mit Medien wie Malerei und Zeichnung, häufig als Teil von ortsspezifischen Installationen. Er schafft oft eine invasive Atmosphäre mit immersiven Wandmalereien in Tusche, Gemälden auf Stoff und Objekten.

Die KABUFF Residenz nutzt er, um ein grosses ortspezifisches Wandbild mit Tuschezeichnungen auf Vorhängen und Stoffen zu fertigen. Teufel und Dämonen werden beschwört, um zu erkunden, wann bestimmte dieser Figuren den Menschen gefährlich werden und sogar von den Behörden verboten werden können?

// EN

Oscar Chan Yik Long (Helsinki, Finland) focuses his work on personal experiences, exploring the conditions of life, the way individuals connect with others, fear, mythologies and popular visual culture. He works in media such as painting and drawing, often as part of site-specific installations. He often creates an invasive atmosphere with immersive murals in ink, paintings on fabric and objects.

He uses the KABUFF Residency to produce a large site-specific mural with ink drawings on curtains and fabric. Devils and demons are conjured to explore when certain of these figures become dangerous to humans and can even be banned by the authorities?

https://www.oscarchan.com/

Foto (c) Theresa Hartmann, courtesy of the artist.

Theresa Hartmann | (un)sichtbare Wasserflüsse

Juni – Juli 2023

// DE

Recherche und Entwicklung von Soundstücken/Audiowalks

Kanalnetze verbinden Menschen, die sich in der Stadt aufhalten und lassen die Flüssigkeiten, die durch die Umwelt und durch uns Menschen hindurch in das Abwasser geleitet werden, zusammenfließen. Das System Stadt kann als Organismus begriffen werden, für welchen ein funktionierendes Kanal- und Abwassersystem unabdinglich ist.

Ein Audiowalk besteht aus einem Gang entlang einer Wegstrecke, während eine Audioaufnahme dazu angehört wird. Mit dem Hören des Audiowalks beim Gehen werden die Gedanken ein paar Meter unter die Oberfläche gezogen, kippen einmal nach unten, dann wieder nach oben.  Die eigene Bewegung beim Gehen verläuft in einem bestimmten Takt, eine rhythmische Aktivität, welche sich zu dem Gehörten in Beziehung setzt. Gedanken, Wahrnehmung und Körper werden in Bewegung gesetzt und bekommen neue Impulse.

Wir alle, beim Trinken aus dem Trinkwasserbrunnen, auf der Toilette und beim Öffnen des Wasserhahns, sind Teil eines Systems, welches uns verbindet und uns vor gemeinsam zu lösende Herausforderungen stellt.

Der Eigene Körper, durch welchen Wasser läuft, welcher zum Großteil aus Wasser besteht und welcher durch Wasser gereinigt wird, gliedert sich ein in die Körper, Hohlräume und Kanäle, durch die unser frisches oder verbrauchtes Wasser läuft.

Theresa Hartmann (*1992 in Würzburg) studierte freie Kunst an der Akademie der Bildenden Künste Nürnberg bei Susanne Kühn. Sie studierte auch bei Jan St. Werner in Nürnberg, bei Martí Ruiz in Barcelona, bei Stefania Galegati in Palermo und an der Facultad de Bellas Artes in Málaga. Sie arbeitet sowohl individuell, als auch in verschiedenen Kollaborationen und Kollektiven.

Präsentation

Do 27.7.2023 | Flyer
18-19 Uhr KABUFF in der Bildhauerhalle

19 Uhr Spaziergang
Start: Haupteingang E-WERK
Ende: Schwabentor
Dauer: ca. 40 Minuten

Weitere Informationen und Fotos unter: https://theresahartmann.de/unsichtbare_wasserfluesse/

Bericht

„Während meines zweimonatigen Aufenthalts bei KABUFF-Residency habe ich mich mit den Freiburger Wasserwegen beschäftigt. Die Altstadt ist geprägt durch das „Bächle“, ein mittelalterliches System der Brauchwasserversorgung in Form von offenen Wasserkanälen durch fast alle Straßen und Gassen. Ich lernte die Arbeit der Menschen kennen, die das Bächle täglich reinigen und damit auch, welche Teile des Bächles nicht sichtbar sind und wie dieses System mit der Kanalisation verbunden ist. Außerdem konnte ich an einigen Kanalpunkten des Abwassersystems Schallproben nehmen. Daraus habe ich eine Gruppe von Arbeiten in verschiedenen Medien entwickelt.

Für einen experimentellen Klangspaziergang habe ich Abhörgeräte entwickelt, deren Passform genau dem Durchmesser eines Kanaldeckels entspricht. Ausgerüstet mit diesen Geräten sind wir als Gruppe vom E-WERK entlang des Bächle durch die Freiburger Altstadt zum Schwabentor gelaufen, wo das erste Bächle zu Tage tritt.“

www.theresahartmann.de

// EN

(in)visible waterflows | Research and creation of sound pieces/audiowalks

Sewer networks connect people who are within the city and allow the fluids that pass through the environment and through us humans to flow together into the sewage. The city system can be understood as an organism for which a functioning  wastewater system is indispensable.

An audio walk consists of walking along a path while listening to an audio recording about it. By listening to the audiowalk while walking, one’s thoughts are pulled a few meters below the surface, tilting down once, then up again.  One’s own movement while walking is to a certain beat, a rhythmic activity that relates to what is heard. Thoughts, perception and body are set in motion and get new impulses.

We all, when drinking from the drinking fountain, on the toilet and when opening the tap, are part of a system that connects us and presents us with challenges to be solved together.

Our own body, through which water runs, which consists mainly of water and which is cleaned by water, gets incorporated into the bodies, cavities and channels through which our fresh or used water runs.

Theresa Hartmann (*1992 in Würzburg) studied fine art at the Academy of Fine Arts Nuremberg with Susanne Kühn. She also studied with Jan St. Werner in Nuremberg, with Martí Ruiz in Barcelona, with Stefania Galegati in Palermo and at the Facultad de Bellas Artes in Málaga. She works both individually and in various collaborations and collectives.

Report

„During my two-month residency at KABUFF-Residency, I focused on Freiburg’s waterways. The old town is characterized by the „Bächle“, a medieval system of utility water supply in the form of open water channels through almost all streets and alleys. I got to know the work of the people who clean the Bächle every day and thus also which parts of the Bächle are not visible and how this system is connected to the sewer system. I was also able to take sound samples at some of the canal points of the sewage system. I developed a group of works in different media from this.

For an experimental sound walk, I created listening devices whose fit exactly matches the diameter of a sewer cover. Equipped with these tools, we walked as a group from the E-WERK along the Bächle through Freiburg’s old town to the Schwabentor, where the first Bächle comes to light.“

www.theresahartmann.de

Fotos (c) Theresa Hartmann, courtesy of the artist.

Foto: Tom Bull, courtesy of the artist.

Tom Bull | Hearts of Darkness

April – Mai 2023

// DE

„Ich mache Skulpturen als einen absurden Versuch, die gelebte Erfahrung in diesen dunklen, seltsamen, und unvertrauenswürdigen Zeiten zu erfassen. In einer Landschaft aus volkstümlichem Horror, dem Ländlichen, der Moderne und Ritualen erforsche ich die Spannung und das Entgleiten zwischen Fiktion und Darstellung, Gewalt und Sensibilität, Wahrheit und Mythologie.

Ich nutze die Kabuff Residency um mit einer breiten Palette von Werkzeugen und Materialien aus den Bereichen Architektur, Modellbau, Handwerk, Design, Denkmalpflege, Land- und Forstwirtschaft eine bildhauerische Praxis zu erproben, die Traditionen, Zeiträume, Orte, Überlieferungen und Genres miteinander konfrontiert und manipuliert.“

// EN

„I make sculpture as an absurd attempt to capture lived experience in these dark, strange, and untrustworthy times. In a landscape of vernacular horror, the rural, modernity and ritual, I explore the tension and slippage between fiction and representation, violence and sensibility, truth and mythology.

Using a wide range of tools and materials from architecture, model making, craft, design, heritage, agriculture and forestry, I use the Kabuff Residency to test a sculptural practice that confronts and manipulates traditions, time periods, places, lore and genres.“

Foto: Pedro Matias, Moving-image still, courtesy of the artist.

Pedro Matias | (e)motional touching

November 2022

// DE

„Während meiner zweiten Arbeitsphase im KABUFF werde ich taktile Skulpturen entwickeln und meine im Mai 2022 bei diesem Aufenthalt begonnene Materialforschung zu Topographien von Korallenriffen und deren Abhängigkeiten fortsetzen. Während meines ersten Aufenthalts habe ich (Neu-)Kompositionen und Materialitäten erforscht und neue Assemblagen entwickelt, die versuchen, einen ungenauen, desorientierten und fraktalen Körper zu kartieren.

Zurzeit stelle ich zwei skulpturale Arbeiten fertig, die in der Ausstellung A longing for surrendering präsentiert werden, einer immersiven Multimedia-Installation, die das verkörperte ökologische Denken und die innere Beziehung zwischen menschlichen und übermenschlichen Ökosystemen in der Galerie für Gegenwartskunst im Rahmen der Regionale23 erforscht (November 2022 – Januar 2023). Für diese Ausstellung entwickle ich eine Installation, die der Besucher berühren, fühlen, fabulieren und spekulieren kann, im Dialog mit einer Klanglandschaft (entwickelt von Tatiana Rosa) und kreisenden Bewegtbildelementen: 3D-Animationen (von Paula Garcia Sans), mikroskopische Videos, Landschaftsaufnahmen und spekulatives Schreiben. Die Sehnsucht nach Hingabe übersetzt auf poetische Weise Naturphänomene und voneinander abhängige natürliche Ökosysteme in postnatürliche fiktionale und körperliche Landschaften in Bezug auf den ausgebeuteten und eingeschlossenen (mehr als) menschlichen „Arbeitskörper“.

Die im KABUFF entwickelten Werke sind das Ergebnis einer längeren und umfassenderen Recherche, die auf die aktuellen globalen Bedingungen reagiert, indem sie einen vitalen Raum der Regeneration und Intersektionalität zugunsten verletzlicher Umgebungen und weicher Wesen vorschlägt. Ausgehend von dem Gefühl der Vertreibung und ihrer Wirkung erinnert diese Forschung an nicht existierende Orte und Geschichten aus der Perspektive des Anderen.“

// EN

„During my second working period at KABUFF, I will be developing tactile sculptures, continuing my material research upon topographies of coral reefs and their intradependency, initiated in May 2022 at this residency. During my first stay, I explored (re)compositions, materialities and developed new assemblages, attempting to chart an inaccurate, disorientating and fractal body.

At the moment, I will be finalising two sculptural works to be presented at A longing for surrendering, an immersive multimedia installation that explores embodied ecological thought and the intra-relationality between human and more-than-human ecosystems at Galerie für Gegenwartskunst, part of Regionale23 (Nov 2022 – Jan 2023). For this exhibition I am developing an installation that the visitor can touch, feel, fabulate and speculate with, in dialogue with a soundscape (developed by Tatiana Rosa) and circling moving image elements: 3D animations (by Paula Garcia Sans), microscopic videos, landscape shots and speculative writing. A longing for surrendering translates, poetically, natural phenomena and interdependent natural ecosystems into postnatural fictional and bodily landscapes, in relation to the exploited and contained (more than) human ’working body’.

The works developed at KABUFF are outcomes of a longer and broader research that reacts to the current global conditions by proposing a vital space of regeneration and intersectionality, in favour of vulnerable environments and soft beings. Departing from the feeling of displacement and its agency, this research recalls non-existing places and histories, from the perspective of the Other.“

Foto: Pedro Matias, Moving-image still, courtesy of the artist.

Anna Bläser | Turquoise Days

September – Oktober 2022

Präsentation: Di 25.10.22 | 17:30 Uhr KABUFF in der Bildhauerhalle

„Während meiner Zeit im E-WERK habe ich Objekte aus Gips und Holz für eine Installation erarbeitet. Den Ausgangspunkt bildete unter anderem ein Buch über Lawinen, das mir ein Freund vor einigen Jahren schenkte. In diesem über achtzig Jahre alten Buch werden die Voraussetzungen für das Entstehen von Lawinen und deren häufig katastrophale Auswirkungen dokumentiert, auf verschiedene Arten von Lawinen näher eingegangen und Zeichnungen von den entstehenden Formen der ins Tal abgehenden Schichten dargestellt. Die Formen, die durch das Loslösen von Schnee entstehen, sind von den Gegebenheiten vor Ort abhängig – Hangneigung, Zusammensetzung der Schneeschichten, Witterung, … Diese schematischen Bilder eines dynamischen Vorgangs, der immer wieder in ähnlichen Ausprägungen zu fassen versucht wurde, faszinierten mich. Während der Zeit im experimentellen Kunstraum KABUFF im E-WERK habe ich mit diesen Formen weitergearbeitet. Ich verwendete hier unter anderem Gips. Eigentlich ein Material, das meist ein Mittel zum Zweck ist, dem Herstellen von Abgüssen – und nutzte es hier bewusst: Ein eigentlich „vorübergehendes“ Material, das Transformationen einleitet, ist hier Endzustand, Protagonist, Hauptakteur.
Zu den Gipsarbeiten gesellten sich nach einer Weile Zeichnungen und Objekte aus Sperrholz, die am Dienstag, den 25. Oktober 2022, um 17:30 Uhr im KABUFF der Bildhauerhalle im E-WERK präsentiert werden.“

Anna Bläser, geboren 1989, lebt in Freiburg im Breisgau und Bamberg. Von 2013 – 2018 studierte sie Kunstpädagogik an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Karlsruhe in der Klasse von Daniel Roth und im Anschluss daran bis 2020 Freie Kunst bei Daniel Roth und Ulla von Brandenburg. Auslandsaufenthalte verbrachte sie an der EESAB Bretagne/Quimper und an der Eesti Kunstiakadeemia Tallinn.

// EN

„During my time at E-WERK, I worked on objects made of plaster and wood for an installation. The starting point was, among other things, a book about avalanches that a friend gave me a few years ago. This book, which is over eighty years old, documents the preconditions for the formation of avalanches and their often catastrophic effects, it also goes into more detail about different types of avalanches, and shows drawings of the emerging forms of the layers that run off into the valley. The forms created by the detachment of snow depend on the conditions on the ground – slope inclination, composition of the snow layers, weather conditions, … I was fascinated by these schematic images of a dynamic process that was repeatedly attempted to be captured in similar manifestations. During the time in the experimental art space KABUFF in the E-WERK I continued to work with these forms. Among other things, I used plaster here. Actually a material that is usually a means to an end, the making of casts – and used it here consciously: a material that is actually „temporary“, that initiates transformations, is here the final state, protagonist, main actor.
The plaster works were joined after a while by drawings and objects made of plywood, which will be presented on Tuesday, October 25, 2022, at 17:30 in the KABUFF of the Sculpture Hall at E-WERK.“

Anna Bläser, born in 1989, lives in Freiburg im Breisgau and Bamberg. From 2013 – 2018 she studied art education at the Staatliche Akademie der Bildenden Künste Karlsruhe in the class of Daniel Roth and subsequently studied fine arts with Daniel Roth and Ulla von Brandenburg until 2020. She spent time abroad at the EESAB Bretagne/Quimper and at the Eesti Kunstiakadeemia Tallinn.

Foto: Anna Bläser, o.T., Gips, Ton, Pigment, 2022, courtesy of the artist.

Pedro Matias | (e)motional charting

Mai – Juni 2022

Präsentation: Mi 13.7.22 | KABUFF in der Bildhauerhalle

„Meine aktuelle Untersuchung (e)motional charting reagiert auf die gegenwärtigen globalen Bedingungen, indem sie einen vitalen Raum der Regeneration und Intersektionalität vorschlägt, zugunsten von verletzlichen Umgebungen und weichen Wesen. Ausgehend von dem Gefühl der Vertreibung und ihrer Wirkung, ruft diese Forschung nicht existierende Orte und Geschichten aus der Perspektive des Anderen zurück. Vertriebene Körper, ob menschlich oder mehr als menschlich, verlieren ihre Zugehörigkeit, indem sie die Anderen sind, aber in dieser Desorientierung kann man neue fantastische Perspektiven sehen. Das (e)motion charting übersetzt auf poetische Weise Naturphänomene und voneinander abhängige natürliche Ökosysteme in postnatürliche fiktionale und körperliche Landschaften in Bezug auf den ausgebeuteten und eingeschlossenen (mehr als) menschlichen „Arbeitskörper“.

Bei Kabuff werde ich tiefer in die Topographien von Korallenriffen und ihre innere Abhängigkeit eintauchen, um die Untersuchung von (Neu-)Kompositionen und Materialitäten fortzusetzen und neue Assemblagen zu entwickeln, die versuchen, einen ungenauen, desorientierten und fraktalen Körper zu kartieren. Inspiriert von Glitch-Feminismus (Legacy Russell) und Hyperobject (Timothy Morton) betrachte ich das (e)motional chartinig und ihre Kompositionen als ein Ökosystem kosmischer (Hyper)-Körper, die in einem Raum glitchiger Bewegung und ständiger Veränderung existieren. Die entwickelten Topographien sind eine poetische (und mögliche) visuelle Materialisierung weicher Territorien in uns selbst, die eine Taktilität zwischen unserem Körper und dem Anderen ermöglichen. Da sie sowohl ein Objekt als auch eine Mikro-Landschaft sind, schichte ich sie so, dass man darin herumlaufen kann.“

Für die Präsentation am 13.7.22 ermutigt Pedro den Besucher, die Materialien im Raum zu berühren, zu fühlen, zu erweitern und mit ihnen zu spekulieren. Mit dieser informellen multisensorischen und multimedialen Veranstaltung hofft der Künstler, einen spekulativen und partizipativen Raum der sanften Kritikalität zu eröffnen, durch und hin zu einem Prozess der Abstimmung zwischen Körper, Geist und Objekt. Die Präsentation umfasst eine performative Lesung, in der Pedro seine Überlegungen zu seinem Prozess, zu Naturphänomenen, zum „Arbeitskörper“ und zu systemischen Ängsten darlegt. Pedro lädt Sie ein, durch Berührung „in Kontakt“ zu kommen und durch sanfte Prozesse der Begegnung an dieser „gemeinschaftlichen“ Landschaft des Begehrens teilzunehmen.

// EN

„My current research (e)motional charting reacts to the current global conditions by proposing a vital space of regeneration and intersectionality, in favour of vulnerable environments and soft beings. Departing from the feeling of displacement and its agency, this research recalls non-existing places and histories, from the perspective of the Other. Displaced bodies, human or more than human, lose their belonging by being the Other, yet in this disorientation, one can behold new fantastic perspectives. (e)motional charting translates, poetically, natural phenomena and interdependent natural ecosystems into postnatural fictional and bodily landscapes, in relation to the exploited and contained (more than) human ’working body’.

At Kabuff, I will be diving deeper into the topographies of coral reefs and their intra-dependency to continue researching (re)compositions, materialities and develop new assemblages, attempting to chart an inaccurate, disorientating and fractal body. Informed by Glitch feminism (Legacy Russell) and Hyperobject (Timothy Morton), I look at (e)motional charting and its compositions as an ecosystem of cosmic-(hyper)- bodies that exist in a space of glitchy movement and constant change. The topographies developed are a poetic (and possible) visual materialization of soft territories within oneself, facilitating tactility between our body and the Other. Being both an object and a micro-landscape, I layer them for one to perambulate within.“

For the presentation on 13th July, Pedro encourages the visitor to touch, feel, expand and speculate with the materialities in space. With this informal multi-sensorial and multimedia event, the artist hopes to open a speculative and participatory space of soft criticality, through and towards a process of attunement between body, mind and object. The presentation includes a performative reading, in which Pedro shares their reflections upon their process, natural phenomena, the ‘working body’ and systemic anxiety. Pedro invites you through touching, to be ‘in touch’, and to participate in this ‘communal’ landscape of desire through soft processes of kinship.

  (e)motional charting – through touching is supported by Mondriaan Fonds

Foto: Pedro Matias, 2022, courtesy of the artist.

Samira Gebhardt | Lgb.-Nr. 3723

November 2021

„Während meines Aufenthalts in Freiburg, entstand die Installation Lgb.-Nr. 3723. Zu Beginn der Residency habe ich mir vorgenommen, mich mit einer Baustelle in der Stadt zu beschäftigen. Baustellen interessieren mich als narrativer Ort, der verschiedene Sprachen und Schichten birgt, mit denen ich mich intensiver auseinandersetzen will. Nachdem ich eine Baustelle an der Kronenstraße gefunden hatte, die mich besonders interessierte, begann ich mich auf verschiedene Weise dem Ort anzunähern.
Wie kann ich mich einem Grundstück nähern, zu dem ich keinen persönlichen Bezug habe? Das Grundstück an der Kronenstraße weckte mein Interesse, vor allem, da an diesem Ort gerade verschiedene Baumaßnahmen stattfanden, sowie eine archäologische Ausgrabung im Gange war.
Ich lernte verschiedene Menschen auf der Baustelle kennen – Maurer, Straßenbauer, Stuckateure, Gerüstbauer und Archäolog:innen. Durch unsere Gespräche begann sich ein vielschichtiges Bild des Ortes aufzubauen – dazu gehörten der Arbeitsalltag der Bauarbeiter, ihre persönlichen Geschichten, die wissenschaftliche Herangehensweise der Archäolg:innen, der historische Kontext des Ortes, sowie der aktuelle Zustand und die zukünftigen Veränderungen des Grundstücks, die mit den Baumaßnahmen bereits weit vorangeschritten waren.
Meine Recherche führte mich über den Austausch mit dem Amt für Denkmalschutz ins Stadtarchiv. Ich sammelte weitere Informationen, die mich bis zu Grundstücksplänen des mittelalterlichen Lepra-Hospizes, das an diesem Ort stand, führten. Die Skelette, die allmählich von den Archäolog:innen geborgen wurden, die in mehreren Schichten übereinander und in verschieden Himmelsrichtungen zueinander bestattet worden waren, lösten in mir die Frage aus: wie tief geht eigentlich ein Grundstück und wie ist all das Material, das wir an der Oberfläche sehen können, verklebt mit diesem Ort?
Nach und nach freundete ich mich mit den Bauarbeitern an und fragte sie, ob sie mir Teile ihres Baumaterials überlassen würden. Ich erhielt ein Stück Stuck, Maurerfaden, Bitumen und Styrodur. Diese Bruchstücke des Ortes finden sich in der Installation Lgb.-Nr. 3723 wieder und wurden in eine neue narrative Beziehung zueinander gestellt. Des Weiteren baute ich Modelle des Baugerüstes und fertigte mit Aluminiumstangen einen Abdruck von der Verbindungsstelle zwischen Neu- und Altbau an.“

//EN

„During my residency in Freiburg, I created the installation Lgb.-Nr. 3723. At the beginning of the residency I decided to deal with a construction site in the city. Construction sites interest me as narrative places that hold different languages and layers that I want to deal with more intensively. After finding a construction site on Kronenstraße that particularly interested me, I began to approach the site in different ways.
How can I approach a site to which I have no personal connection? The property on Kronenstraße aroused my interest, especially since various construction measures were taking place at the site and an archaeological excavation was underway.
I met various people on the construction site – bricklayers, road builders, plasterers, scaffolders and archaeologists. Through our conversations, a multi-layered picture of the site began to build up – it consists of the daily work of the construction workers, their personal stories, the scientific approach of the archaeologists, the historical context of the site, as well as the current condition and future changes to the site, which were already well underway with the construction work.
My research led me to the city archives through an exchange with the Office for the Protection of Historical Monuments. I gathered more information, which led me to plot plans of the medieval leper hospice that stood on the site. The skeletons that were gradually recovered by the archaeologists, which had been buried in several layers on top of each other and at different compass points to each other, triggered the question: how deep does a plot of land actually go and how is all the material that we can see on the surface glued to this place?
Gradually, I made friends with the construction workers and asked them if they would let me have some of their building material. I received a piece of stucco, mason’s thread, bitumen and Styrodur. These fragments of the site are found in the installation Lgb.-Nr. 3723 and were placed in a new narrative relationship to each other. Furthermore, I built models of the scaffolding and made an impression of the junction between the new and old buildings using aluminum rods.“

Foto: Samira Gebhardt, 2021, courtesy of the artist.

Sophia Leitenmayer ist eine Multimedia-Künstlerin, die in Hamburg lebt und arbeitet. In ihrer künstlerischen Praxis konzentriert sie sich auf die Entwicklung von interdisziplinären szenischen und performativen Arbeiten an der Schnittstelle von Klang und Musik, Filmkunst, Bewegung, Malerei und Raum.
www.yamkamuna.com | @BAUM.PILZ

Während ihrer Residenz im Kabuff erschuf Sophia Leitenmayer eine begehbare multimediale Installation. Die KINDERBRILLE, bestehend aus Videos, Sound, Malerei, lebendem und totem Holz befasste sich mit dem Stadtraum als Spielfeld für Transformation von Machtstrukturen durch kollektive Neubesetzung. Sophia Leitenmayer sammelte auf ihren Streifzügen durch Freiburg und Hamburg Szenen, Klangteppiche und Störfaktoren. Sie beobachtete mit Augen und Ohren und griff manchmal in Situationen ein, verschob Dinge im öffentlichen Raum oder nahm diesen Raum mit ihrer körperlichen Präsenz ein. Die KINDERBRILLE ist eine Kombination aus Sonnen- und Regenbrille, rosaroter Brille, Scheuklappen und dem Bewusstsein eines Menschen, der spielt.

„Bilder sind da, um gelebt zu werden und das Chaos ist da, um Gedanken zu verdichten.“

„Wenn ein Mensch seine Ohren auf Grundrauschen einstellt, kommt ihm der Wald vor, als müsste er jeden Tag lange arbeiten.“

„Du bist sehr sehr alt, wie du durch deine Kinderbrille schaust. Bilde mal ein kleines Loch mit deinen Fingerspitzen und betrachte dadurch die Welt oder puste ein Feuer an.“

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(EN)

Sophia Leitenmayer is a multimedia artist who lives and works in Hamburg. In her artistic practice, she focuses on the development of interdisciplinary scenic and performative works at the interface of sound and music, film art, movement, painting and space.

www.yamkamuna.com | @BAUM.PILZ

During her residency at KABUFF, Sophia Leitenmayer created a multimedia installation. The KINDERBRILLE, consisting of videos, sound, painting, living and dead wood, dealed with urban space as a playing field for the transformation of power structures through collective reoccupation.

Sophia Leitenmayer collected scenes, sound carpets and disruptive factors on her wanderings through Freiburg and Hamburg. She roamed observantly with her eyes and ears through the cities and sometimes intervenes in situations, shifted things in the public space or occupied the space it with her physical presence. KINDERBRILLE is a combination of sunglasses, rain goggles, rose-coloured glasses, blinkers and the consciousness of a person who is playing.

„Images are there to be lived and chaos is there to concentrate thoughts.“

„When a human being tunes his ears to background noise, the forest feels as if he has to work long hours every day.“

„You are very very old, the way you look through your children’s glasses. Make a little hole with your fingertips and look at the world through them, or blow on a fire.“

Foto: Sophia Leitenmayer, 2021, courtesy of the artist.

www.yamkamuna.com

Begegnung und Austausch über die Künste, cross-künstlerische Werke, öffentliche Performances und Präsentationen im E-WERK

Zeitraum: 01.07. bis 25.07.2021
Abschlussveranstaltungen vom 16.07. bis 18.07.2021

Galerie 1, Galerie 2, Bildhauerhalle Kabuff

Das Projekt „Urbaner Sommer“ bietet Künstler*innen aus Freiburg und anderen deutschen Städten eine Plattform zum Entwickeln von gemeinschaftlich konzipierter, stadtbezogener Kunst.

Zielgruppe: Künstlerisch arbeitende junge Menschen

Ziel: Begegnung und Austausch über die Künste, Erarbeitung von cross-künstlerischen Werken, öffentliche Performances und Präsentationen im E-WERK

IDEE UND KONZEPT
Themen und mögliche Fragen

Wie entsteht eine künstlerische Gruppenarbeit und welche Rolle spielen Herkunft, Heimat und die besonderen Gegebenheiten vor Ort? Wie gestaltet sich das Leben in der Stadt und welchen Raum nimmt dabei die Kunst und ein künstlerisches Werk ein?

Wo liegen Gemeinsamkeiten und Unterschiede in den verschiedenen Kulturen der Teilnehmer*innen und welche neuen künstlerische Lösungsansätze und Modelle ergeben sich daraus? Das sind Fragen und mögliche Leitmotive des Kunstprojekts E-Lab „Urban Summer“.

Das urbane Laboratorium der jungen Künste

Das urbane Laboratorium der jungen Künste ist ein Pilotprojekt. Die jungen Künstler*innen arbeiten an einem ungewöhnlichen und spannendem Atelierplatz in der großen Turbinenhalle des ehemaligen Elektrizitätswerks, Musikateliers, auf Tanz- und Theaterbühnen und vielen anderen Projekträumen des
E-WERKs. Die künstlerische Arbeit wird sich an zeitgenössischen Künsten wie Skulptur, Performance, Video-, Lichtkunst und Installation orientieren. Dieses wird dann als  work in progress an mehreren Tagen vor Ort in allen Räumen des E-WERKs aufgeführt. Der Prozess des Erarbeitens soll dabei kontinuierlich in den sozialen Medien kommuniziert und durch kleine Interventionen im E-WERK und im öffentlichen Raum während des Aufenthalts der jungen Menschen in Freiburg ergänzt werden.

Kooperationspartner: Kulturamt der Stadt Freiburg, Galerie für Gegenwartskunst,
Kabuff, tanznetz|freiburg, flausen+ young artists in residence

Gefördert von: Kulturamt Freiburg, Freiburg 900+1, E-WERK Freiburg

Foto: Jürgen Oschwald, Urban Summer, 2021

// EN

Encounter and exchange about the arts, cross-artistic works, public performances and presentations at E-WERK

Period: 01.07. to 25.07.2021
Closing events from 16.07. to 18.07.2021

Gallery 1, Gallery 2, Sculpture Hall Kabuff

The project Urban Summer offers artists from Freiburg and other German cities a platform to develop collaboratively conceived, city-based art.

Target group: Young people working as artists

Goal: Encounter and exchange about the arts, development of cross-artistic works, public performances and presentations at E-WERK

IDEA AND CONCEPT
Topics and possible questions

How does an artistic group work come into being and what role do origin, home and the special local conditions play? How is life in the city shaped and what space does art and an artistic work occupy?

Where are the similarities and differences in the various cultures of the participants and what new artistic approaches and models result from this? These are questions and possible leitmotifs of the art project E-Lab „Urban Summer“.

The urban laboratory of the young arts

The urban laboratory of the young arts is a pilot project. The young artists work in an unusual and exciting studio space in the large turbine hall of the former electricity plant, music studios, on dance and theater stages and many other project spaces of the
E-WERK. The artistic work will be oriented towards contemporary arts such as sculpture, performance, video, light art and installation. This will then be performed as a work in progress over several days on site in all the spaces of the E-WERK. The process of creation will be continuously communicated in social media and supplemented by small interventions in the E-WERK and in public spaces during the young people’s stay in Freiburg.

Cooperation partners: Cultural Office of the City of Freiburg, Galerie für Gegenwartskunst,
Kabuff, tanznetz|freiburg, flausen+ young artists in residence

Idea and concept:Dr. Heidi Brunnschweiler, Wolfgang Herbert, Jürgen OschwaldProject management: Wolfgang Herbert

Overall direction: Jürgen Eick

Artistic direction: Jürgen Oschwald

Supported by: Freiburg Cultural Office, Freiburg 900+1, E-WERK Freiburg

Danae Hoffmann arbeitet mit Materialien wie Stoff, Schaumstoff und Metall. Stoff steht für sie als Membran zwischen ihr und dem Anderen. Den Ausganspunkt bilden meist die sinnlichen Erlebnisse der Künstlerin.

Für die Kabuff-Residency hat Danae eine Mäusehöhle gestaltet, aus der Geräusche kommen. Als Inspirationsquelle diente ihr eine Maus in ihrem Zimmer, die nachts immer wieder aus einer Bodenritze bzw. Spalte hervortrat und sich genau dort wieder zurückzog. Die Maus machte nachts laute Geräusche. Am nächsten Tag sah Danae, dass der Kokosschokoriegel, welchen sie in meinem Zimmer liegen hatte, halb aufgefressen war.

Die Installation „Mäusehöhle“ im KABUFF bestand aus grauem Schaumstoff. Als Gerüst dafür fertigte die Künstlerin eine Holzkonstruktion an. Erweitert wurde die Installation mit dunklen Dots auf dem Boden, welche für abstrahierte Löcher stehen. An der Wand hing des Weiteren noch ein abstrahierter Mauseschwanz und in der Ecke ein langer Armschlauch.
In ihrem Bericht zu ihrer Zeit im KABUFF  schreibt Danae: „Während meines Aufenthaltes habe ich verschiedene Bildhauer in der Bildhauerhalle kennengelernt. Sehr unterschiedliche Charaktere waren dort vertreten. Die Bildhauerhalle bietet viele Möglichkeiten und lässt viel Raum für unterschiedliche Arbeitsweisen. Interessant ist, dass die einzelnen Ateliers auf einen Blick zu sehen sind und man für jedes Fachgebiet einen anderen Künstler oder Künstlerin dort vorfinden kann“

Foto: Danae Hoffmann, 2021, courtesy of the artist.

//EN

Danae Hoffmann works with materials such as fabric, foam and metal. For her, fabric stands as a membrane between her and the other. The starting point is usually the artist’s sensual experiences.

For the Kabuff residency, Danae designed a mouse cave from which sounds come. Her source of inspiration was a mouse in her room that repeatedly emerged at night from a crack or crevice in the floor and retreated right there again. The mouse made loud noises at night. The next day, Danae saw that the coconut candy bar she had in my room was half eaten.

The installation „Mouse Cave“ at KABUFF was made of gray foam. As a framework for it, the artist made a wooden construction. The installation was extended with dark dots on the floor, which stand for abstracted holes. Furthermore, an abstracted mouse tail hung on the wall and a long arm tube in the corner.
In her report of her time at KABUFF, Danae writes, „During my stay, I met different sculptors in the sculpture hall. Very different characters were represented there. The sculptors‘ hall offers many possibilities and leaves a lot of room for different ways of working. It is interesting that the individual studios can be seen at a glance and you can find a different artist or artist there for each subject.“

KIAN BARTELS

März 2021 – April 2021

www.kianbartelsbildhauer.com

Ausstellung: MI 28.04. – FR 30.04.2021

MI 28.04. | Beginn 20:15 UHR

Foto: Kian Bartels, Masse im Raum, courtesy of the artist.

www.violettaelisaseliger.de

Meine Arbeiten umfassen sowohl dreidimensionale Objekte (Kleinplastiken) als auch Zeichnungen und Reliefs in verschiedenen Materialien. Es geht in meinen Werken um Formen und Strukturen. Meine Arbeit beschreibt einen ständigen Dialog zwischen Zweidimensionalem und Dreidimensionalem. Beide Pole beeinflussen und ergänzen einander, eine gemeinsame Formensprache und enge Berührungspunkte entstehen, die untrennbar zusammen gehören.

Ausgangspunkt für meine Objekte sind konstruierte geometrische Flächen, die ich vom Zwei- ins Dreidimensionale transformiere. Dabei enstehen sowohl geschlossene plastische Formen, als auch räumliche Formen aus mehreren selbstständigen Elementen, die in verschiedenen Variationen installiert werden können. So wird die feste Form aufgebrochen und bleibt variabel. Diese Form kann mit Hilfe von größeren Elementen als Rauminstallation gedacht werden. Auf der Grundlage dieser bisher erarbeiteten Formen und Strukturen, stelle ich mir als Konzept für das Kabuff vor, noch größere skulpturale und reliefartige Arbeiten herzustellen, neue Dimensionen auszuprobieren und in den Raum zu transformieren. Dabei möchte ich mit verschiedenen Techniken und Materialien (z.Bsp. Metallen, Pappen, Papier, Farben usw.) experimentieren auf der Suche nach neuen Formen. Meine zwei- und dreidimensionalen Arbeiten möchte ich im Raum als Installation in einen Zusammenhang bringen. Entweder stelle ich einen Zusammenhang her, sodass jede Arbeit für sich in Bezug zu einer anderen Arbeit steht oder ich arbeite mit herausgenommen einzelnen Elementen, die ich miteinander kombiniere, um neue Lösungen für den Raum zu finden.

Welches Projekt wurde während des Aufenthaltes bearbeitet?

Ausgangspunkt für meine Arbeiten im Kabuff in der Bildhauerhalle des E-Werks in Freiburg waren kleine Objekte und Zeichnungen, die in den letzten Jahren in meinem Berliner Atelier entstanden sind. Diese Arbeiten beschreiben einen Dialog zwischen Zweidimensionalem und Dreidimensionalem. Beide Pole beeinflussen und ergänzen einander, eine gemeinsame Formensprache und enge Berührungspunkte entstehen, die untrennbar zusammengehören. Aufgrund der kleinen Größe meines Berliner Ateliers konnte ich bisher nur in kleinen Formaten arbeiten. Im Kabuff hatte ich die Möglichkeit auch größere Formate experimentell zu erarbeiten. Begonnen habe ich meine Arbeit im Kabuff mit großformatigen Zeichnungen und Papierschnitten in Schwarz-Weiß in 100 x 70 cm, in denen ich Strukturen untersuchte. Von Hand geschnittene Raster dienten zunächst als Schablonen für die Zeichnugen in immer wieder neuen und unterschiedlichen Variationen. In diesem Prozess haben sich die Raster in einer sehr konzentrierten und fast meditativen Arbeitsweise immer weiter entwickelt und sind zu eigenständigen Arbeiten geworden. Zunächst noch in sehr streng geometrischen Quadraten sind diese Raster immer freier geworden und immer mehr aufgebrochen. Es sind unterschiedliche netzartige Strukturen entstanden. Spannend war für mich auch, die verschiedenen “Netzwerke” und Zeichnungen in mehreren Lagen/Schichten hintereinander zu Bildcollagen zu arrangieren. Auf diese Weise haben sich neue Strukturen gefunden. In der Kombination mehrerer Ebenen sind die zweidimensionalen Blätter dreidimensional und räumlich geworden.

Es wird außerdem durch Falten oder Aufrollen der Papierraster und durch das Herausklappen einzelner Elemente in den Strukturen mit der Zwei- und Dreidimensionalität experimentiert. Inspiriert von den erarbeiteten Papiernetz-Strukturen sind auch Raster in Metall entstanden, die sowohl als Wandarbeiten als auch als Objekte bzw. Installation angeordnet werden können. In diesem Zusammenhang ist eine weitere reliefartige Arbeit entstanden, bei der ich die Strukturen von Industriepappen untersucht und durch Bemalen in Schwarz-Weiß verändert, zweckentfremdet und in einen neuen Kontext gebracht habe. Weiter entwickelt habe ich auch meine Metall-Objekte in größeren Dimensionen. Ich habe mit konstruierten geometrischen Flächen, die ich zusätzlich durch ein Laserschnitt-Programm auch in größeren Formaten herstellen konnte, gearbeitet. Durch Aufbiegen und Verformen transfomierte ich die Flächen vom Zwei- ins Dreidimensionale. Auf der Suche nach neuen Formen ist mit diesen räumlichen Elementen sowohl eine geschlossene plastische Form enstanden, als auch verschiedene Varianten von kleinen variablen Installationen aus mehreren selbstständigen Elementen.

//EN

My work includes three-dimensional objects (small sculptures) as well as drawings and reliefs in various materials. My works are about shapes and structures and describe a constant dialogue between two-dimensional and three-dimensional. Both poles influence and complement each other, a common language of forms and close points of contact emerge that belong inseparably together.

The starting point for my objects are constructed geometric surfaces, which I transform from the two- to the three-dimensional. Thereby, closed plastic forms as well as spatial forms made of several independent elements emerge, which can be installed in different variations. In this way, the fixed form is broken up and remains variable. This form can be thought of as a spatial installation with the help of larger elements. On the basis of these forms and structures worked out so far, I imagine as a concept for the Kabuff to produce even larger sculptural and relief-like works, to try out new dimensions and to transform them into space. I would like to experiment with different techniques and materials (e.g. metals, cardboard, paper, colors, etc.) in search of new forms. My two- and three-dimensional works I would like to bring in the space as an installation in a context. Either I create a context so that each work is related to another work on its own, or I work with individual elements taken out, which I combine with each other to find new solutions for the space.

On which project has been worked during the residency?

The starting point for my works in the Kabuff in the sculpture hall of the E-Werk in Freiburg were small objects and drawings that were created in my Berlin studio in recent years. These works describe a dialogue between the two-dimensional and the three-dimensional. Both poles influence and complement each other, a common language of forms and close points of contact emerge that belong inseparably together. Due to the small size of my Berlin studio, I have only been able to work in small formats. In the Kabuff I had the opportunity to work experimentally in larger formats as well. I began my work in the Kabuff with large-format drawings and paper cuts in black and white in 100 x 70 cm, in which I examined structures. Hand-cut grids initially served as stencils for the drawings in ever new and different variations. In this process, the grids have developed in a very concentrated and almost meditative way of working more and more and have become independent works. Initially still in very strict geometric squares, these grids have become increasingly free and more and more broken up. Different net-like structures have emerged. It was also exciting for me to arrange the various „networks“ and drawings in several layers / layers behind each other to image collages. In this way, new structures have emerged. In the combination of several layers, the two-dimensional sheets have become three-dimensional and spatial. There is also experimentation with two- and three-dimensionality by folding or rolling up the paper grids and by folding out individual elements in the structures. Inspired by the elaborated paper grid structures, grids in metal have also been created, which can be arranged both as wall works and as objects or installations. In this context, another relief-like work was created, in which I examined the structures of industrial cardboard and changed them by painting them in black and white, alienated them from their intended purpose and brought them into a new context.

I have also further developed my metal objects in larger dimensions. I worked with constructed geometric surfaces, which I could additionally produce in larger formats through a laser cutting program. By bending and deforming I transformed the surfaces from two- to three-dimensional. In the search for new forms with these spatial elements, both a closed plastic form emerged, as well as different variants of small variable installations from several independent elements.

Anas Kahal ⎮ Oktober 2020 ⎮ „Ali’s last dance“

//EN

Lebanese artist Anas (artist name), born and raised in Damascus/Syria in 1985, completed his bachelor’s degree in painting at the Damascus Faculty of Art in 2009. Subsequently, he went to Germany, as he was interested in expressionism. He studied painting and graphic arts with Prof. Helmuth Dorner and Prof. Kalin Lindena at the State Academy of Fine Arts Karlsruhe (AdBK Karlsruhe) from 2011 – 2016. In 2017 he was a master student of Prof. Kalin Lindena. In the same year he received the graduate scholarship of the AdBK Karlsruhe. One year later he participated as a scholarship holder in the
Exchange Program Baden-Württemberg – Catalonia, initiated by the Goethe Institute Barcelona, the Kunststiftung BW, the Württembergischer Kunstverein and the Hangar Barcelona Art Center. In 2019, funded by the Ministry of Science, Research and the Arts of Baden-Württemberg, he received a scholarship for a six-month study residency at the Cité Internationale des Arts Paris.

During his time at the experimental art space KABUFF at E-Werk, Anas will further develop his video performance Ali’s last dance. Scenes from Mohammed Ali’s last boxing match against Trevor Berbick (1981) will be taken up, arranged and brought together spatially and temporally in a new way as a multi-channel projection. In the end, the audience is in the ring with him.

Anas lives and works in Freiburg im Breisgau since 2019. He currently receives the studio scholarship of the city of Freiburg.

Fotos © Wo seid ihr | Performance Ag, Foto_Jürgen Oschwald_Wolfgang Herbert

Junge Kunst im Kabuff des E-Werks &
im Pförtnerhaus #34 Performance AG  | „wo seid ihr“

Eröffnung: Samstag, 19. September, 19 – 22 Uhr
Ausstellungsdauer: 19. – 30. September 2020
Abschlussaktion: Mittwoch, 30. September, 18 Uhr

Ein Kooperationsprojekt von:
Kabuff/E-Werk Freiburg, http://www.gegenwartskunst-freiburg.de/kabuff/ 
Pförtnerhaus, Fabrikstrasse 15, 79102 Freiburg, http://www.facebook.com/pfoertnerhaus.kunst.freiburg

Die Ausstellung „wo seid Ihr“ wurde gefördert im Impulsprogramm „Kunst trotz Abstand“ des Ministeriums für Wissenschaft, Forschung und Kunst Baden-Württemberg.

Die Performance AG bewegt sich im Inneren des Pförtnerhaus Freiburg. „Wo seid ihr“ ist der Austellungstitel und zugleich die Leitfrage. Der Off Space wird ausgelotet, Beziehungen zueinander werden geprüft und unter zu Hilfenahme von einfachen Materialien wird die Distanz der handelnden Personen, der eigene Schutzraum und die persönlichen Befindlichkeiten getestet. Ankommen, manchmal Bleiben, Gehen und Innehalten sind Themen der künstlerischen Gruppenarbeit vor Ort.

Nach der Eröffnungsperformance waren die Relikte der Handlungen im Ausstellungszeitraum sichtbar . Es fanden spontane Aktionen statt. Diese wurden über die sozialen Medien von Pförtnerhaus und E-Werk Freiburg mitgeteilt.

Bei der Ausstellung „Wo seid Ihr“ haben die Künstler*Innen im Pförtnerhaus agiert. Die Besucher konnten die Performance von Außen durch die große Fensterscheibe betrachten. Insgesamt sind drei unterschiedliche Performances entstanden, die Choreographien dazu sind alle in freier Improvisation während der Aufführungen entstanden.

***Die Vorstellungen waren nach den Regeln der Coronaverordnung des Landes BW organisiert. Alle Besucher haben sich an die Corona Vorgaben bezüglich Abstand und Hygiene gehalten.***

Jüregn Oschwald, Wolfgang Herbert

PFÖRTNERHAUS 
Off Space Raum Freiburg
Florian Thate
Jürgen Oschwald
Stefan-Meier-Strasse 90, 79104 Freiburg
email:  pfoertnerhausfreiburg@gmail.com
Telefon: 0179 50 13 974 (Jürgen Oschwald)

KABUFF im E-Werk, Eschholzstr.77
Heidi Brunschweiler
Wolfgang Herbert
email: herbert@ewerk-freiburg.de
Telefon: 0171 1949180 (Wolfgang Herbert)
Weitere Infos unter: ewerk-freiburg.de

PFÖRTNERHAUS Veranstaltungsort
Fabrikstrasse 15
79102 Freiburg

//EN

Young art in the booth of the E-Werk &
in the gatehouse #34 Performance AG | „where are you“.

Opening: Saturday, September 19, 7 – 10 p.m.
Exhibition duration: September 19 – 30, 2020
Closing event: Wednesday, September 30, 6 p.m.

A cooperation project of:
Kabuff/E-Werk Freiburg, http://www.gegenwartskunst-freiburg.de/kabuff/
Gatehouse, Fabrikstrasse 15, 79102 Freiburg, http://www.facebook.com/pfoertnerhaus.kunst.freiburg

The exhibition „wo seid Ihr“ (where are you) was funded by the impulse program „Kunst trotz Abstand“ (art despite distance) of the Ministry of Science, Research and Art Baden-Württemberg.

The Performance AG moves inside the Pförtnerhaus Freiburg. „Where are you“ is the exhibition title and at the same time the leading question. The off space is explored, relationships to each other are tested and with the help of simple materials the distance of the acting persons, the own shelter and the personal sensitivities are tested. Arriving, sometimes staying, walking and pausing are themes of the artistic group work on site.

After the opening performance, the relics of the actions were visible in the exhibition period . Spontaneous actions took place. These were communicated via the social media of the gatehouse and E-Werk Freiburg.

At the exhibition „Where are you“ the artists* acted in the gatehouse. The visitors could watch the performance from outside through the big window pane. In total, three different performances were created, the choreographies for which were all created in free improvisation during the performances.

Fotos © Wo seid ihr | Performance Ag, Foto_Jürgen Oschwald_Wolfgang Herbert

Felix Baumann, 1991 in Seelbach, Baden-Württemberg (DE) geboren, forschte und arbeitete in den letzten 4 Jahren als Tanz- und Theaterschaffender in Kollaboration mit verschiedenen internationalen Kompanien und Organisationen. Mitunter an der Accademia Teatro Dimitri (CH); im tschechischen Kulturzentrum Plum Yard (CZ), in Zusammenarbeit mit der freien Tanz- & Theatergruppe Divadlo Continuo (CZ), dem Studio Alta (CZ), dem Katapult Berlin (DE), der Academy of Fools in Paris (FR) und dem Diyar Dance Theatre in Bethlehem (PSE). Der Schwerpunkt seiner Forschungen konzentrierte sich dabei auf die Entwicklung einer spezifischen Bewegungs- und Theatersprache, welche die verschiedenen Disziplinen wie Physical Theatre, Tanz und visuelles Theater mit Bühnenbildkomposition und Clownerie verbindet. Bereits während seines Studiums des Physischen Theaters an der Accademia Teatro Dimitri (CH) war seine Recherche konsequent auf einen interdisziplinären Ansatz ausgerichtet, mit dem Ziel einen eigenen tragikomischen Bewegungsstil zu definieren , und dem Versuch, die Absurditäten des menschlichen Lebens, mit den Mitteln des Körpers, von innen nach außen zu schleudern. Nach mehreren Kreationen in Zusammenarbeit mit einem Team internationaler Künstler, widmet sich seine neueste Recherche, der Erarbeitung eines Solo-Stückes (2020/21). Dieses stellt sowohl die Fortsetzung, als auch die Vertiefung seiner bisherigen kreativen Praxis im Rahmen der von ihm entwickelten Projekte – “ THE WARdrobe (2018/19), “ How Things Go “ (2019/20) und “ Marhaban “ (2019/20) – dar.

Im Rahmen seiner Kabuff Residenz arbeitet Felix Baumann an der Weiterentwicklung seiner letzten Performance „How Things Go“, welche Physical Theatre, Tanz und visuelles Theater verbindet. In Zentrum der Arbeit steht eine bewegungsbasierte Untersuchung von spezifischen Objekten und (Holz-)Materialien, ihrer Physikalität und Funktion, ihrer Eigendynamik und ihres Einflusses auf den menschlichen Körper in Bewegung, und der Bilderwelt die sie gemeinsam erschaffen. Der hölzerne Raum des KABUFFS wird dabei als Bühnenbild ausprobiert und inszeniert, in welchem die Figur und die Objekte des Stückes sich bewegen.

Wir treffen auf eine tragikomische Figur, die versucht etwas aufzubauen, das für ihr Leben bemerkenswert ist. Unterwegs verursacht ihre Begegnung mit den Objekten und Dingen eine Kette von Reaktionen, in der das Scheitern vorprogrammiert ist. Aber ohne aufzugeben und dank ihres Sinn für Humors, rollt die Figur weiter, stur wie ein Stein, der ins Wasser fällt.

Homepage des Künstlers ⎮  www.baumannfelix.com

//EN

Felix Baumann, born 1991 in Seelbach, Baden-Württemberg (DE), has been researching and working as a dance and theater maker in collaboration with various international companies and organizations for the last 4 years. Among others at the Accademia Teatro Dimitri (CH); at the Czech cultural center Plum Yard (CZ), in collaboration with the free dance & theater group Divadlo Continuo (CZ), Studio Alta (CZ), Katapult Berlin (DE), Academy of Fools in Paris (FR) and Diyar Dance Theatre in Bethlehem (PSE). The focus of his research was concentrated on the development of a specific language of movement and theater, which combines the different disciplines such as physical theater, dance and visual theater with set composition and clowning. Already during his studies of Physical Theatre at the Accademia Teatro Dimitri (CH), his research was consistently oriented towards an interdisciplinary approach, with the aim of defining his own tragicomic style of movement , and the attempt to hurl the absurdities of human life, with the means of the body, from the inside out. After several creations in collaboration with a team of international artists, his latest research is dedicated to the elaboration of a solo piece (2020/21). This represents both the continuation and the deepening of his previous creative practice within the framework of the projects he has developed – “ THE WARdrobe (2018/19), “ How Things Go “ (2019/20) and “ Marhaban “ (2019/20).

As part of his Kabuff residency, Felix Baumann is working on the further development of his latest performance „How Things Go“, which combines physical theater, dance and visual theater. The work centers on a movement-based investigation of specific objects and (wooden) materials, their physicality and function, their momentum and influence on the human body in motion, and the imagery they create together. The wooden space of the KABUFFS is tried out and staged as a stage set in which the character and the objects of the piece move.

We meet a tragicomic character who tries to build something remarkable for her life. On the way, her encounter with the objects and things causes a chain of reactions in which failure is inevitable. But without giving up and thanks to her sense of humor, the character rolls on, stubborn as a stone that falls into the water.

Foto: Christina Sperling

Foto: Christina Sperling

Foto: Christina Sperling

Foto: Christina Sperling

Foto: Christina Sperling

Foto: Christina Sperling

Die Installation begann zunächst im März 2020, wurde dann aus den uns bekannten katastrophalen Gründen unterbrochen und konnte im Juli wiederaufgenommen werden.

Hier wurde eine formale Recherche über die Beobachtung von Akrobaten, Turnern und Athleten in eine Reihe von Gemälden und Zeichnungen, auf Leinwand und auf Papier übertragen. Sie ist inspiriert von einer musikalischen Hörzeit, die die gesamte Zeit des Lockdown dauerte, wobei mehrere Alben, auf deren Covers auch solche menschlichen Figuren in absurden Positionen abgebildet sind, als Modelle für visuelle Studien ausgewählt wurden.

Ein Text, der zwischen automatischem Schreiben, referenziertem Lesen und skurriler Interpretation jongliert, der ebenfalls im März begonnen und bis zum Ende des Aufenthaltes fortgeführt wurde, wurde in auditiver und lebendiger Form im Raum präsentiert.

Schließlich handelt es sich um eine konkrete und physische Recherche, die in und um dem Residenz Atelier herum interveniert, vor allem wegen der zahlreichen Hin- und Rückreisen, die der Künstler zwischen seiner Arbeitsstadt Freiburg und seiner Wohnstadt Genf in der Schweiz unternimmt. Aber auch wegen einer Sammlung von Objekten und Artefakten, die im Kabuff gefunden und/oder zusammengetragen wurden, über Monate hinweg durchgeführt und hier in einer von allen Zwängen freien Form restauriert wird, im Bild der Zeit, die die (Kultur-)Welt derzeit erlebt.

Oder wie ein zufällig auf einer großen Videoplattform gefundener Kommentar sagen würde: „Es erinnert mich an einen unschuldigen und glücklichen Dorftrottel, der an einem schönen Sommertag in der Sonne spazieren geht, auf Pfirsichbäume klettert und zum Fluss geht, um dort zu schwimmen und zu fischen. »

Homepage des Künstlers: www.sylvaingelewski.com

//EN

The installation initially began in March 2020, then was interrupted for the catastrophic reasons we know, and was able to resume in July.

Here, a formal research on the observation of acrobats, gymnasts and athletes was translated into a series of paintings and drawings, on canvas and on paper. It is inspired by a musical listening period that lasted the entire lockdown, selecting several albums whose covers also feature such human figures in absurd positions as models for visual studies.

A text juggling between automatic writing, referenced reading, and whimsical interpretation, also begun in March and continued through the end of the residency, was presented in auditory and live form in the space.

Finally, it is a concrete and physical research that intervenes in and around the residency studio, mainly because of the numerous trips back and forth that the artist makes between his work city of Fribourg and his home city of Geneva, Switzerland. But also because of a collection of objects and artifacts found and/or gathered in the Kabuff, carried out over months and restored here in a form free of all constraints, in the image of the time that the (cultural) world is currently experiencing.

Or as a random comment found on a major video platform would say, „It reminds me of an innocent and happy village idiot walking in the sun on a beautiful summer day, climbing peach trees and going to the river to swim and fish. “

Die Moskauer Künstlerin Elena Artemenko hatte einen Aufenthalt im KABUFF in Freiburg anlässlich der Russischen Kulturtage 2019. Gezeigt wurde eine Auswahl ihrer bestehenden Videoarbeiten, eine in Freiburg neu entstandene Videoarbeit sowie Werke aus Marmor.

Elena Artemenko ist 1988 in Krasnodar, Russland geboren. Sie absolvierte die Rodchenko Moscow School of Photography and Multimedia, Video and Media Art Abteilung (2013). Ihre Videoarbeiten wurden international prämiert. Unter anderem erhielt sie the Grand Prix of Transmission Video Art Festival, Karlsruhe – Warsaw – Kassel und The Best Russian Video, International Video Art Festival „Now&After“, Moscow 2016.

//EN

Moscow artist Elena Artemenko had a residency at KABUFF in Freiburg on the occasion of the Russian Culture Days 2019, showing a selection of her existing video works, a video work newly created in Freiburg, and works made of marble.

Elena Artemenko was born in 1988 in Krasnodar, Russia. She graduated from Rodchenko Moscow School of Photography and Multimedia, Video and Media Art Department (2013). Her video works have won international awards. Among others she received the Grand Prix of Transmission Video Art Festival, Karlsruhe – Warsaw – Kassel and The Best Russian Video, International Video Art Festival „Now&After“, Moscow 2016.

Foto: Marc Doradzillo

Foto: Marc Doradzillo

Foto: Marc Doradzillo

Foto: Marc Doradzillo

Foto: Marc Doradzillo

Foto: Marc Doradzillo

Foto: Marc Doradzillo

Foto: Marc Doradzillo

Während ihrem Aufenthalt im Kabuff möchte Selma Kahoul das Verhältnis von künstlerischem Prozess, Kunstwerk und Künstler befragen. Angestrebt ist eine Rauminstallation, bei der eine Videoperformance und im Kabuff angefertigte Objekte in Beziehung zueinander treten.
Im Kabuff werden zwei Videokameras installiert, die ihre Tätigkeiten während der gesamten Arbeitszeit in verschiedenen Einstellungsgrößen filmen. Durch zusätzlich angebrachte Aufnahmegeräte werden alle Geräusche, die beim Arbeiten entstehen ebenso aufgezeichnet.
In der Nachbearbeitung wird das vorhandene Videomaterial als Timelapse konzipiert und dem Rezipient dadurch ermöglicht, den Werdegang und Entstehungsprozess der einzelnen Objekte nachzuvollziehen.
Es entsteht eine Collage an Bild-und Lauteindrücken, die in Form der geschaffenen Objekte für den Rezipienten auch haptisch erfahrbar sein wird.

//EN

During her residency at the Kabuff, Selma Kahoul wants to question the relationship between artistic process, artwork, and artist. The aim is to create a spatial installation in which a video performance and objects made in the kabuff are related to each other.
Two video cameras will be installed in the Kabuff, filming their activities throughout the working hours in various shot sizes. By means of additionally installed recording devices, all sounds that occur during the work will also be recorded.
In the post-processing, the existing video material is conceived as a timelapse, thus enabling the recipient to follow the development and creation process of the individual objects.
The result is a collage of images and sounds that the recipient can also experience haptically in the form of the created objects.

AUSFLÜGE IN DIE PRAXIS
MIT:

Heidi Brunnschweiler
Vincent Mayr
Raoul Muck
Utz Biesemann
Jasmin Schädler

RÜCKBLICKE⎮Helen Weber: Expeditionen, KABUFF 2019

By curating and setting all pictures and videos taken to atmospheric music, the algorhythm of the iPhone application „memories“ (german „Rückblicke“) looks back on a stay in Freiburg with Heidi Brunnschweiler, Vincent Mayr, Raoul Muck and Jasmin Schädler.

LECTURE PERFORMANCE FOR HEIDI BRUNNSCHWEILER (DOKU) | Helen Weber: Expeditionen, KABUFF 2019

The visitors of the presentation of „Expeditionen“ join a one hour walk from E-Werk through the inner city to a forest up the hill. Fragments of a research that revolves around the Blackforest, Freiburg, Rothaus, Jägermeister, Björn Höcke, Ernst Jünger, Martin Heidegger, Paul Celan and Douglas Pines are read out and accompanied by constant high pitch whistling.

Foto: Hannah Kindler

Hannah Kindler und Oliwia Hälterlein führten in den drei Monaten ihrer Residenz ihre sehr unterschiedlichen Arbeitsweisen zusammen und entwickelten ihr interdisziplinäres und partizipatives Projekt KONTEXTUREN im Raum zwischen Performance, Installation, Kleidkunst und Text. Mithilfe ihrer Arbeit und dem Input von Besucher*innen ist ein Projekt entstanden, dass zugewiesene (Geschlechter-)Stereotypen und Rollen in der Gesellschaft beleuchtet und kritisch hinterfragt.

Hannah Kindler hat aus gefundenen Materialien tragbare Kleidobjekte kreiert, die sich zu verschiedenen Charakteren verdichteten. Dazu hat Oliwia Hälterlein ein buntes Potpourri aus Textfragmenten und Sätzen zusammen gestellt: aus bekannten Werken, von einflussreichen Autor*innen, aus Manifesten aber auch Glaubenssätze und Alltagsfloskeln. Texte von Frauen und über Frauen stehen dabei im Vordergrund.

In einer Zwischenpräsentation bekamen Besucher*innen den work-in-progress Zustand zu sehen. Dort hingen Stoffe, Kleidobjekte, Texte und Bücher im Raum. Die Besucher*innen konnten ausgedruckte Textpassagen auswählen und verschiedenen Kostümen und Stoffen zuordnen. Auch waren Interessierte dazu eingeladen, sich anzumelden für partizipatives Schaffen. In den folgenden Wochen setzten sich die Teilnehmenden mit den Kleidobjekten und Texten auseinander. Es entstand ein experimenteller Raum für verschiedene Aspekte ihrer Persönlichkeit und ihres Selbstverständnisses. Durch deren Interpretation ist ein neuer Kontext entstanden. Dies wurde durch Film- und Audioaufnahmen festgehalten und es entstand ein ca. 25 minütiger Film.

Durch das partizipative Schaffen haben sich diverse Ideen, Vorstellungen, Texte und Materialien der Teilnehmer*innen manifestiert, ohne Vorlage und Skript. Auf diese Weise haben sich Dynamiken ergeben, die über die individuelle Schaffensarten der Künstler*innen hinausgehen. KONTEXTUREN ist eine Diskurs-Collage, die Verwirrung stiftet indem Sie Text, Kreatur, Kontext und Textil zum Hinterfragen freigibt.

//EN

Hannah Kindler and Oliwia Hälterlein brought together their very different ways of working during the three months of their residency and developed their interdisciplinary and participatory project CONTEXTURES in the space between performance, installation, dress art and text. With the help of their work and the input of visitors, a project has emerged that illuminates and critically questions assigned (gender) stereotypes and roles in society.

Hannah Kindler created wearable dress objects from found materials, which condensed into different characters. In addition, Oliwia Hälterlein has put together a colorful potpourri of text fragments and sentences: from well-known works, from influential authors, from manifestos, but also beliefs and everyday phrases. Texts by women and about women are in the foreground.

In an interim presentation, visitors were able to see the work-in-progress state. There, fabrics, dress objects, texts and books hung in the room. The visitors could select printed text passages and assign them to different costumes and fabrics. Interested people were also invited to sign up for participatory creation. In the following weeks, the participants engaged with the dress objects and texts. An experimental space for different aspects of their personality and self-image emerged. Through their interpretation, a new context emerged. This was captured through film and audio recordings and an approximately 25 minute film was created.

Through participatory creation, diverse ideas, conceptions, texts and materials of the participants* manifested themselves, without a template or script. In this way, dynamics have emerged that go beyond the artists‘ individual ways of creating. KONTEXTUREN is a discourse collage that creates confusion by releasing text, creature, context and textile for questioning.

Foto: Hannah Kindler

Foto: Sijin Jung

Foto: Sijin Jung

Foto: Hannah Kindler

Foto: Hannah Kindler

Foto: Laurie Mlodzik

Foto: Laurie Mlodzik

Foto: Laurie Mlodzik

LIMINAL METABOLISMS beschreibt eine Schwellenpraxis, ein ,,betwixt and between“. Eine fluide, dysfunktionale und polymorphe Beziehung zwischen Körpern, hybriden Entitäten und Räumen. Eine Fabrikation von Paradoxa.Sie ist ein mutierendes/ metastasierendes/ metamorphotisches Gewebe.

In LIMINAL METABOLISMS formen wir ein Kollektiv, dass transgressiv das Verhältnis von Körper, Raum und Geschlecht untersuchen will. Was ist Körper und was kann Körper sein? Wie interagieren Raum und Körper?Unter welchen Bedingungen entstanden unsere Begriffe von Körper/ Raum/ Geschlecht? Welche vermittelnde Bedeutung haben sie für den Menschen?

Unsere Untersuchungen wollen weder eine geschlossenen Einheit, noch eine erschöpfende Behandlung des Themas sein. Wir bewegen uns in einer Topographie der Gegenwart, die wir fluid werden lassen, in die wir eindringen, in der wir uns bewegen wollen. Wie ist es möglich in einer Realität zu handeln, die nicht Zustimmbar ist? Was entsteht dort, wo das Handeln sich der Zustimmung zur Realität verweigert?

Eine Praxis zwischen _installation_video_mode_performance_bewegung_sound_ar_sprache_
Simone Körner, Bastian Orthmann, Hannah Froese, Lara Dade

//EN

LIMINAL METABOLISMS describes a threshold practice, a „betwixt and between“. A fluid, dysfunctional and polymorphic relationship between bodies, hybrid entities and spaces. A fabrication of paradoxes.It is a mutating/ metastasizing/ metamorphic tissue.

In LIMINAL METABOLISMS we form a collective that seeks to transgressively investigate the relationship between body, space and gender. What is body and what can be body? How do space and body interact? Under which conditions did our concepts of body/space/gender emerge? What mediating meaning do they have for human beings?

Our investigations do not intend to be a closed unit, nor an exhaustive treatment of the subject. We move in a topography of the present that we want to become fluid, to penetrate, to move in. How is it possible to act in a reality that is not assentable? What emerges where action refuses to consent to reality?

A practice between _installation_video_mode_performance_movement_sound_ar_language_
Simone Körner, Bastian Orthmann, Hannah Froese, Lara Dade

Mirjam Walter verwandelte den architektonischen Bogen des KABUFFS zum Ort des Machens und Ausstellens mit ihrem darin gefertigten Bild.

Inspiriert war das ganze von der Vorstellung eines überdimensionierten Heiligenbildes. Die Ikone als Kultbild verkörpert bestimmte Werte, Vorstellungen, Ideale. Dort wo es Ideale gibt, gibt es auch Scham. Diese entsteht durch die Diskrepanz zwischen wie man sein möchte und wie man ist. Jedoch ist Scham genauso wie die Arbeit als Künstlerin oft auch abhängig von Öffentlichkeit.

Auf die unsymmetrische Begegnungssituation zwischen Künstlerin und
BetrachterInnen beziehungsweise dem zwischengeschalteten Werk spielt auch der Ausstellungstitel Hallo an.

Mirjam Walter arbeitete während ihrer zweimonatigen Residenz im Kabuff Freiburg an einem Gemälde, mit welchem sie Scham selbst zum Ideal macht, indem sie sich an einer Ikone dafür versucht.

//EN

Mirjam Walter transformed the architectural arch of the KABUFFS into a place of making and exhibiting with her image made in it.

The whole thing was inspired by the idea of an oversized image of a saint. The icon as a cult image embodies certain values, ideas, ideals. Where there are ideals, there is also shame. This arises from the discrepancy between how one would like to be and how one is. However, just like the work as an artist, shame is often also dependent on publicity.

The asymmetrical encounter situation between artist and viewer or the
The exhibition title Hello also alludes to the asymmetrical encounter situation between the artist and the viewer or the interposed work.

During her two-month residency at Kabuff Freiburg, Mirjam Walter worked on a painting in which she makes shame itself an ideal by attempting to create an icon for it.

Foto: Bernhard Strauss

Foto: Bernhard Strauss

Anna Borghammer, Lisa Stürner und Leon Jelinek haben zusammen mit dem Freiburger Künstler Jürgen Oschwald im KABUFF in der Bildhauerhalle des E-WERK Freiburg über 2 Wochen gearbeitet.
Entstanden ist dort eine leicht klaustrophobisch wirkende, spielerisch gesetzte und in verschiedene Zimmer unterteilte Gesamtinstallation. Schon die Entscheidung über das Eintreten stellte die BesucherInnen vor ein kleines Rätsel. Ein kleiner Tunnel führte in das Innere des Kunstwerks, aber auch nur wenn dieser Zugang geöffnet war. Hat man diese Barriere überwunden, dann eröffneten sich den BetrachterInnen verschieden, sehr provisorisch eingerichtete Bereiche. Eine Art Duschkabine ohne Wasseranschluss, eine offene in der Höhe verschiebbare Tür, einer Guillotine gleich, die den Zugang auf eine nächste Ebene zugelassen hat. Ein kleines Kabinett mit einer Ansammlung an knochenartigen Fundstücken und anatomischen Studien schloß sich an. Man begab sich, und dabei alles in unterschiedliches Licht getaucht, auf Abenteuerreise in eine kleine, neue Welt. Die 3 jungen KünstlerInnen haben in Ihrer Installation ein poetisch anmutendes Werk geschaffen, das nur für die Dauer der Ausstellung Bestand hatte. Danach löste sich alles wieder auf und dann vielleicht wie der Titel schon sagt: „Nach Hause … wenn es am schönsten ist.“

//EN

Anna Borghammer, Lisa Stürner and Leon Jelinek have worked together with the Freiburg artist Jürgen Oschwald in the KABUFF in the sculpture hall of the E-WERK Freiburg over 2 weeks.
The result is a slightly claustrophobic, playfully set overall installation divided into different rooms. Already the decision on how to enter presented the visitors with a small puzzle. A small tunnel led into the interior of the artwork, but only when this entrance was open. Once this barrier was overcome, various very provisionally furnished areas opened up to the viewers. A kind of shower cubicle without water connection, an open door that could be moved in height, like a guillotine, which allowed access to a next level. A small cabinet with an accumulation of bone-like findings and anatomical studies adjoined. One went, and thereby everything in different light dipped, on adventure journey into a small, new world. In their installation, the 3 young artists created a poetic-looking work that lasted only for the duration of the exhibition. After that, everything dissolved again and then perhaps as the title says: „Back Home … When it is most beautiful.“

„Nach Hause wenn es am schönsten ist“, 2018, Installation,
Anna Borghammer, Lisa Stürner, Leon Jelinek in Zusammenarbeit mit Jügen Oschwald, 550 x 450 x 650 cm, verschieden Materialien, Fundstücke vor Ort

Während seinem Aufenthalt im Kabuff drehte Jonas Rehren den Kurzfilm Das ist John in seinen eigenen Worten:

Kunst, das ist schwer. Den meisten Tag sitzt man rum, trinkt Kaffee und prokrastiniert. Oder man stellt sich Fragen: Sollte ich heute malen oder eher schreiben? Tauge ich überhaupt was zum Maler? Wie viele Kaffees habe ich heute schon getrunken? Muss man leiden, um etwas kreieren zu können und wenn ja, dann wie viel? Hat Picasso auch so viel nachgedacht? Tue ich was ich tue, weil ich glaube es ist richtig, oder tue ich was ich tue, weil ich faul bin? Warum tue ich was ich tue? Was tue ich? Wer bin ich? Und wer ist John?

//EN

During his stay at the Kabuff, Jonas Rehren shot the short film This is John in his own words:

Art, it’s hard. Most days you sit around drinking coffee and procrastinating. Or you ask yourself questions: Should I paint today or rather write? Am I any good as a painter? How many coffees have I had today? Do I have to suffer in order to create something, and if so, how much? Did Picasso also think so much? Do I do what I do because I think it’s right, or do I do what I do because I’m lazy? Why do I do what I do? What am I doing? Who am I? And who is John?

Jonas Rehren wurde 1995 in Freiburg im Breisgau geboren. Er verfolgte früh eine künstlerische Laufbahn, erst an der Gutenbergschule für Gestaltung in Frankfurt, mit anschließendem Studium an der HKDM in Freiburg und studiert seit Oktober 2016 an der AdBK Karlsruhe, wo er in enger Zusammenarbeit mit der HfG Karlsruhe Film und Video als eines seiner Hauptmedien gewählt hat. In seiner momentanen Arbeit, beschäftigt er sich mit dem Prozess der Ideenfindung bzw. -entwicklung und welche Probleme damit zusammenhängen können.

Jonas Rehren was born in Freiburg im Breisgau in 1995. He pursued an artistic career early on, first at the Gutenbergschule für Gestaltung in Frankfurt, with subsequent studies at the HKDM in Freiburg, and has been studying at the AdBK Karlsruhe since October 2016, where he has chosen film and video as one of his main media in close collaboration with the HfG Karlsruhe. In his current work, he deals with the process of idea generation or development and what problems can be related to it.

Das Projekt AS YOU KNOW THE ELECTRIC LIGHT IS FILLED WITH EMOTION bestand aus drei Phasen [○][◉][•]; einem Talk und zwei Performances.

Im Zentrum der Untersuchung standen digitale Häutungsprozesse: Identitätsbildungen und algorithmische Annäherungsversuche, Oberflächenspannung und Touchscreens. Die Re­fle­xion fand auf mehreren Ebenen statt. Eine Aus­einandersetzung mit der Kultur des Digitalen.

Die Pluralität der Zahl 1 [Körper].

Wasserhaut [Berührung].

Oberfläche [Touchscreen].

Selbstprozess [Algorithmus].

Subjekt-Substanz [Flüssig].

Synchronisierung [Verinnerlichung].

„Ich weiß sehr gut, dass die Dinge einander durchdringen.“ (J. Cage)

Die entstandenen Phasen lassen sich wie folgt gliedern:

[○] Ritual und Algorithmus (Talk)

[◉] Grenzöffnung_Screen (Performance)

[•] Oberflächenspannung (Performance / Installation).

Die erste Phase [○] bedeutete eine erste Konzentration des Themenbereichs durch einen Vortrag zum Thema „Ritual und Algorithmus“ und eröffnete die Untersuchung im Stadium von ersten Eindrücken, Recherchen und Grundfragen zur Bildung von digitalen Häuten und Berührungen zwischen Mensch-Maschine-Mensch.

//EN

The project AS YOU KNOW THE ELECTRIC LIGHT IS FILLED WITH EMOTION consisted of three phases [○][◉][-]; a talk and two performances.

The investigation focused on digital skinning processes: Identity Formations and Algorithmic Approaches, Surface Tension and Touchscreens. Reflection took place on several levels. An examination of the culture of the digital.

The plurality of the number 1 [body].

Water skin [touch].

Surface [touchscreen].

Self-process [algorithm].

Subject-substance [liquid].

Synchronization [internalization].

„I know very well that things interpenetrate.“ (J. Cage)

The phases that emerged can be organized as follows:

[○] Ritual and Algorithm (Talk).

[◉] Boundary Opening_Screen (Performance)

[-] surface tension (performance / installation).

The first phase [○] meant an initial concentration of the subject area through a talk on „Ritual and Algorithm“ and opened the investigation at the stage of first impressions, research and basic questions about the formation of digital skins and touches between man-machine-human.

Die zweite Phase [◉] bildete die Grundstruktur für die weitere Arbeit im KABUFF. Der halb-offene Arbeitsbereich in der Bildhauerhalle wurde durch eine dritte und vierte Wand geschlossen. Der Raum wurde mit silbernem Isolationsmaterial ausgekleidet, wodurch ein geschlossener Reflexionsraum, welcher nach oben geöffnet war, entstand. Ein Reflexionsanzug wurde angefertigt, welcher an die Arbeitsumstände bezüglich der niedrigen Temperatur in der Bildhauerhalle angepasst war. Der Raum wurde zur Performance „Grenzöffnung_Screen“ für einzelne BesucherInnen zugänglich gemacht, welche sich über einen selbstgewählten Zeitraum hin über die Thematik der digitalen Häute in einem Einzelgespräch austauschen konnten. Hierzu wurden Notizen angefertigt, welche daraufhin im Raum angeordnet wurden und bis zuletzt dort die Grundlage für die folgende Auseinandersetzung bildeten.

The second phase [◉] formed the basic structure for further work in the KABUFF. The semi-open working area in the sculpture hall was closed by a third and fourth wall. The space was lined with silver insulation material, creating a closed reflection space, which was open at the top. A reflection suit was made, which was adapted to the working conditions regarding the low temperature in the sculpture hall. The room was made accessible to individual visitors for the performance „Grenzöffnung_Screen“, who were able to discuss the topic of digital skins in a one-on-one conversation over a self-selected period of time. For this purpose, notes were made, which were then arranged in the room and formed the basis for the following discussion until the end.

Die letzte Phase [•] erschloss das Thema der digitalen Haut in einer finalen Präsentation eines performativen Screenings. Die vierte Wand des Reflexionsraums wurde zu einem Membran-ähnlichen Schleier, der zu Beginn eine abschirmende Wirkung erzielte und mit Projektionen bespielt wurde, im weiteren Verlauf aber geöffnet und durchbrochen wurde. Musikalische Improvisationen und rituelle Abläufe in Interaktion mit dem Publikum und verschiedenen Materialien, unter anderem mit den im KABUFF entwickelten Coldspots – Eiskugeln, Konzentrationen und Konservationen zur Einleitung des Socialcoolings – und einem Selfie-Speer, bildeten die elementare Struktur der Arbeit. Die entstandene Installation hinter dem Screen war im Anschluss an die Performance „Oberflächenspannung“ für das Publikum zugänglich.

The last phase [-] opened up the theme of the digital skin in a final presentation of a performative screening. The fourth wall of the reflection room became a membrane-like veil, which at the beginning had a shielding effect and was played with projections, but in the further course was opened and broken through. Musical improvisations and ritual sequences in interaction with the audience and various materials, including coldspots developed at KABUFF – ice balls, concentrations and conservations to initiate socialcooling – and a selfie spear, formed the elementary structure of the work. The resulting installation behind the screen was accessible to the audience following the performance „Surface Tension“.

Die Residenz in Freiburg fand nach einem halbjährigen Aufenthalt in Kalifornien, und einem lang ersehnter Zwischenstop in Amelie Kemmerzehls ursprünglicher Heimat statt. Nach ihren jüngsten Ausflügen in den Design- und Architekturbereich war sie selbst gespannt, was in den vier Wochen ihrer Künstlerresidenz in Freiburg entstehen würde. Sie hat sich zum Ziel gesetzt ihrer kreativen Schaffensfreude freien Raum zu lassen und hat als Abschluss im Projektraum Pförtnerhaus raumbezogene Arbeiten erstellt.

//EN

The residency in Freiburg took place after a six-month stay in California, and a long-awaited stopover in Amelie Kemmerzehl’s original home. After her recent forays into design and architecture, she herself was eager to see what would emerge during the four weeks of her artist residency in Freiburg. She set herself the goal of giving free rein to her creative zest and, as a conclusion, created space-related works in the project space Pförtnerhaus.

Amelie Kemmerzehl lebt und arbeitet als Kreativschaffende an Orten, die sie spannend findet und die ihre Kreativität ansprechen. Besonders gefallen hat es ihr im vor kurzem wiederbelebten Bahnhofsgebäude in Fürstenberg an der Havel. Nach der Organisation einer Eröffnungsausstellung in der ehemaligen Wartehalle des Bahnhofes 2016 ist sie für vier Monate selbst in die entstandenen Wohnräume des Bahnhofes eingezogen und hat dort unter anderem ihre ersten Möbel entworfen. Studiert hat sie Freie Kunst / Bildhauerei an der Kunsthochschule Berlin und 2015 mit Diplom abgeschlossen.

Amelie Kemmerzehl lives and works as a creative artist in places that she finds exciting and that appeal to her creativity. She particularly enjoyed the recently revived train station building in Fürstenberg an der Havel. After organizing an opening exhibition in the station’s former waiting hall in 2016, she moved into the resulting living quarters of the station herself for four months and designed her first furniture there, among other things. She studied free art / sculpture at the Berlin Academy of Art and graduated with a diploma in 2015.

Als Maler in der Bildhauerhalle setzte Miroslav Danev sich mit dem dort herrschenden Kunstbetrieb auseinander. Die allgemein zunehmende Nachfrage nach eigens für ein Event produzierten Exponaten steigt stetig und wurde thematisiert. Eine Residency verlangt nicht nur das Arbeiten vor Ort, sondern auch den Umgang mit den Rahmen der Veranstaltung bzw. des Konzeptes. Die künstlerische Arbeit droht zur Ausführung eines Auftrags zu werden.
Unter dem Titel ,,Bilder hauen” wurde auf spielerische Art und Weise der Schaffensprozess bzw. die Fertigstellung solcher Ausstellungsstücke visuell karikiert und neu interpretiert.

//EN

As a painter in the Sculpture Hall, Miroslav Danev dealt with the art business that prevails there. The generally increasing demand for exhibits produced especially for an event is constantly growing and was thematized. A residency requires not only working on site, but also dealing with the framework of the event or concept. The artistic work threatens to become the execution of a commission.
Under the title ,,Bilder hauen“ the creative process or the completion of such exhibits was visually caricatured and reinterpreted in a playful way.

Performance ‚Bilder hauen‘ vom 21.07.2017

LIGHT_STAND_SHIFT (Still) Gregor Peschko 2017

LIGHT_STAND_SHIFT war eine Intervention in der Bildhauerhalle des E-Werkes Freiburg. Im Kontext des Ateliers befragt die Arbeit die (Post-) Produktion von Ausstellungen. Bilder, Videos, Dokumentation, Kritik, Rezensionen, Werbung zirkulieren und erzeugen ein Nachbild, das eigene Sichtweisen und Bedeutungen impliziert.

Dokumentationsbestandteile und Beobachtungen einer Ausstellung bildeten hier einen produktiven Impuls für eine neue Ausstellung. In einem fremden Zusammenhang montiert, wurden diese Fragmente umgedeutet, weiterentwickelt, verlagert. Im Geflecht der Ausstellung entstand so ein Spiel zwischen dem Verweis auf einen anderen Ort und dem Ort selbst.

//EN

LIGHT_STAND_SHIFT was an intervention in the sculpture hall of the E-Werk Freiburg. In the context of the studio, the work questions the (post-) production of exhibitions. Images, videos, documentation, criticism, reviews, advertising circulate and produce an after-image that implies its own views and meanings.

Documentary components and observations of an exhibition formed here a productive impulse for a new exhibition. Assembled in a foreign context, these fragments were reinterpreted, further developed, relocated. In the weave of the exhibition, a play was created between the reference to another place and the place itself.

Gregor Peschko, 1990 in Bad Honnef geboren, lebt in Leipzig und studiert seit 2011 Materie und Grafik an der HGB. Er war im Juni zu gast im KABUFF und hat am Ende seines Aufenthalts die Arbeit LIGHT_STAND_SHIFT von dem 16. bis zum 18. Juni 2017 präsentiert.

Gregor Peschko, born in 1990 in Bad Honnef, lives in Leipzig and has been studying matter and graphics at the HGB since 2011. He was a guest at KABUFF in June and presented the work LIGHT_STAND_SHIFT at the end of his stay from the 16th to the 18th of June 2017.

CLAIM ist der Titel für einen zehntägigen Zustand in der Bildhauerhalle im E-Werk Freiburg. In Form einer experimentellen Versuchsanordnung wird das Atelier als Produktionsstätte für Kunst untersucht. CLAIM ist dabei weder Atelier- noch Ausstellungssituation und bietet, als sich immer verändernder Raum, Möglichkeit zum Gespräch, zum Denken und zur Beobachtung. Wie funktioniert eine künstlerische Arbeit? Ist die traditionelle „Ausstellung“ auch nach der „Manifestation 1“ und dem „Brief gegen die Salons“ ein adäquates Format von Präsentation oder ist es der Ort der Entstehung? Findet ein Kunstwerk erst im Gespräch seine endgültige Form?

//EN

CLAIM is the title for a ten-day condition in the sculpture hall in the E-Werk Freiburg. In the form of an experimental test arrangement, the studio is examined as a production site for art. CLAIM is neither a studio nor an exhibition situation and, as an ever-changing space, offers opportunities for conversation, thought and observation. How does an artistic work function? Is the traditional „exhibition“ still an adequate format of presentation after „Manifestation 1“ and the „Letter against the Salons“ or is it the place of creation? Does a work of art only find its final form in conversation?

Kriz Olbricht, 1986 in Freiburg geboren, lebt in Köln. Seine Arbeiten mäandern zwischen Malerei und Bildhauerei. Ein Großteil seiner Arbeiten ist ortsbezogen und konstituiert sich sich oftmals erst durch den Ort seiner Präsentation. Dabei fragt er nach den Grundeigenschaften von Malerei, wobei sich die Arbeiten zumeist aus Alltagsmaterialien und oftmals kaum beachteten Nutz- und Baustoffen speisen.

Kriz Olbricht, born in Freiburg in 1986, lives in Cologne. His works meander between painting and sculpture. A large part of his work is site-specific and often only constitutes itself through the place of its presentation. In doing so, he questions the basic properties of painting, whereby the works are mostly fed by everyday materials and often barely noticed utility and building materials.

Jennifer Bennett war die erste Gastkünstlerin im Kabuff, über den März arbeitete sie einen Monat im Gastatelier des E-Werks an kleinen Skulpturen und setzte sich mit der Geschichte der Besetzung des Gebäudes auseinander.

Was ist die Aufgabe der Kunst angesichts der aktuellen Weltlage? Diese Frage hat Alexander Kluge unlängst in einem Interview gestellt. Soll Kunst den Schrecken der Welt einen Spiegel vorhalten und ihre Ursachen aufzeigen? Oder soll sie Alternativen in den Blick nehmen und die Welt aktiv umgestalten? Jennifer Bennett verfolgt mit in ihrer konzeptuellen Kunstpraxis beide Strategien.

In ihrem Künstlerbuch SAVE 2016 geht sie der Ideengeschichte des neoliberalen Spätkapitalismus nach. Gleichzeitig zeigt sie alternative Organisationsformen auf, die Dinge und Menschen jenseits einer monetären Wertzuschreibung verorten und neue Formen des gesellschaftlichen Lebens schaffen. Selbstorganisation ist für sie das zentrale Thema, das sie auch in ihren Arbeiten mit Tonerde untersucht.

Sie präsentierte die hier entstandenen Arbeiten und diskutierte sie innerhalb ihrer Kunstpraxis.

Homepage: http://jenben.jenniferbennett.net

//EN

Jennifer Bennett was the first guest artist at the Kabuff, over the month of March she worked in the guest studio of the E-Werk on small sculptures and dealt with the history of the occupation of the building.

What is the task of art in view of the current world situation? Alexander Kluge recently posed this question in an interview. Should art hold up a mirror to the horrors of the world and point out their causes? Or should it look at alternatives and actively reshape the world? Jennifer Bennett pursues both strategies in her conceptual art practice.

In her artist book SAVE 2016, she traces the history of ideas of neoliberal late capitalism. At the same time, she highlights alternative forms of organization that locate things and people beyond a monetary ascription of value and create new forms of social life. Self-organization is the central theme for her, which she also explores in her works with clay.

She presented the works created here and discussed them within her art practice.

Jennifer Bennett, 1976 in Schaffhausen/Schweiz geboren, lebt seit 2006 vorwiegend in Deutschland, derzeit in Berlin. Sie verfolgt eine multidisziplinäre Praxis im Feld der bildenden Kunst, Performance, Musik und Text. In ihrer Kunst thematisiert sie Fragen der Balance, von Verbindungen und Grenzziehungen. Seit 2015 entsteht unter dem Titel “Steht auf allen Seiten” eine Reihe von Skulpturen aus selbsthergestelltem Ton, gesammelt in den Regionen, in denen sie sich aufhält. 2016 erschien im Textem Verlag Hamburg ihr Buch SAVE mit zahlreichen Interviews, Reisebeschreibungen und Recherchen zu den Themenkomplexen, Staatsangehörigkeit, Terrritorium und Selbstorganisation.

Jennifer Bennett, born 1976 in Schaffhausen/Switzerland, lives since 2006 mainly in Germany, currently in Berlin. She pursues a multidisciplinary practice in the field of visual art, performance, music and text. In her art, she addresses questions of balance, connections, and boundaries. Since 2015, she has been creating a series of sculptures from homemade clay under the title „Steht auf allen Seiten“ (Stands on All Sides), collected in the regions where she resides. In 2016, Textem Verlag Hamburg published her book SAVE with numerous interviews, travelogues and research on the thematic complexes, citizenship, terrritory and self-organization.

Kick Off

Timo Alt, Naomi Bosch, KIT, Laurie Mlodzik, Jürgen Oschwald, Jacob Ott, Nils Henry Weiligmann

Das KABUFF, innerhalb der Bildhauerhalle des E-WERKs, ist ein neuer experimenteller Kunstraum für erweiterte künstlerische Produktions- und Präsentationsformen. Das sogenannte Gastatelier, in der ehemaligen Turbinenhalle, wurde zu einer neuen Arbeits- und Ausstellungsfläche umgebaut. Für die Einweihungsveranstaltung zeigen die Künstler des Organisationsteams eigene Arbeiten im neuen Raum.

//EN

The KABUFF, within the sculpture hall of the E-WERK, is a new experimental art space for extended artistic forms of production and presentation. The so-called guest studio, in the former turbine hall, was converted into a new working and exhibition space. For the inauguration event, the artists of the organizing team will show their own works in the new space.

Foto: Jürgen Rösch

Foto: Jürgen Rösch

Foto: Jürgen Rösch

Foto: Jürgen Rösch

Foto: Jürgen Rösch

Foto: Jürgen Rösch

Foto: Jürgen Rösch

Foto: Jürgen Rösch

Foto: Jürgen Rösch

Foto: Jürgen Rösch

Foto: Jürgen Rösch